Архитектура в фильме «Мастер и Маргарита»

Произведение «Мастер и Маргарита» считается одним из самых загадочных в истории русской литературы. Даже сейчас загадочным образом фильм 2024 года, созданный Михаилом Локшиным, собирается выйти в прокат на Западе, несмотря на текущий контекст. Редакция ТотДом рассматривает этот фильм как оду архитектуре и публикует колонку Варвары Любовой о том, на какие здания и архитектурные объекты стоит обратить особое внимание при его просмотре.

Культурный код

Произведение «Мастер и Маргарита» — это часть нашего культурного кода. Образы нехорошей квартиры, Патриарших прудов — все это настолько укоренилось в нашем подсознании.

Интерпретации романа Булгакова режиссера Михаила Локшина можно назвать самой строительной. Стройка здесь играет важную роль и является главной декорацией. Самый расхожий вопрос после фильма: «А действительно ли Маргарита ходила на каблуках по строительным настилам?!? На что историки отвечают: то, что в Москве 30-х годов все ходили по настилам — это факт. Но скорее всего, по правде она ходила в галошах, иначе бы увязла в болоте метростроя.

Итак, в фильме Локшина мы видим две архитектурные стороны Москвы. С одной стороны, имеется реальная Москва, где известные здания существуют, но они переосмыслены и начинают играть новые роли. С другой стороны, возникает фантазийная реальность, отражающая воображаемую Москву 1935 года. Не без помощи алгоритмов искусственного интеллекта. То есть построена дополненная реальность или метавселенная из объектов того времени, которые по каким-то причинам так и остались на бумаге и не были реализованы. И кинокартина — прекрасная возможность посмотреть, как все могло бы выглядеть в Москве.

Москва и Питер

Еще один интересный аспект «Мастер и Маргарита» заключается в совмещении реальности и фантазии, где архитектурные мотивы знакомы из жизни в Москве и Санкт-Петербурге. В результате, произведение представляется как многослойное, гармонично переплетающее реальность и фантазию.

Например, дом № 13 — это здание Райсовета в Санкт-Петербурге. С одной стороны, персонаж Иван Бездомный заходит в здание в Санкт-Петербурге, а попадает в интерьер энергетического института в Москве.

С тем же успехом можно рассмотреть кадр с рестораном — это итальянский дворик Библиотеки имени Ленина. Однако, когда Мастер заходит туда, он оказывается в интерьере высотки на Кудринской площади.

А вот дом критика Латугина: внешний вид построен по образцу МГТУ имени Баумана, а интерьер — это высокое здание на Красных воротах. Перенос между этими пространствами происходит очень резко — бац, и магия!

Дополненная реальность

Патриаршие пруды имени Маркса представляют собой нечто вроде скайлайна из уже реализованных объектов и зданий, которые были лишь проектами.

Вид слева направо: дом Советов на Троцкого — это здание, которое было построено в Санкт-Петербурге и находится на Московской площади. Далее расположена гостиница Пекин, изначально спроектированная для управления ГУЛАГом, хотя в итоге предназначалась только для душеприказчиков и чиновников.

Следующим объектом является здание Наркомата тяжелой промышленности, здание которого должно было появиться на Красной площади вместо ГУМа. Интересно, что наш навесной мост в Зарядье стал возможен именно благодаря тому, что там началось строительство фундамента Наркомата. Однако после смерти Орджоникидзе необходимость в строительстве этого здания отпала, и работы не были завершены.

Еще один пример дополненной реальности. «Дом Авиаторов» (похожий на Белый дом — кстати, он был построен по мотивам Дома Авиатора Чечулина) — это та реальность, которая так и не сбылась.

Или еще: Дом Советов высотой 415 метров должен был стать самым высоким зданием в мире, его планировали так, чтобы его было видно из любой точки Москвы. Этот проект воспринимался как жемчужина и связующее звено архитектурного ансамбля знаменитых сталинских высоток. Но вскоре началась война, и возвращение к этому грандиозному проекту стало весьма затруднительным. (Высотки в Москве образуют кольцо, а комбинация этих зданий должна была обрамлять Дворец Советов). Планировалось, что это здание будет расположено на месте нынешнего Храма Христа Спасителя.

Это Великая стройка, великое состояние и великое переживание!

Два мира

Также в фильме противопоставляются два стиля: старорежимная Москва и новая, строящая великое будущее.

Например, Дом Палибина в Хамовниках, в котором живет Мастер, олицетворяет старую Москву. Это яркий пример традиционной архитектуры.

В то же время, Дом Лечебницы представлен как фантазийное создание, сотканное из множества архитектурных цитат. Архитектура становится как бы спектаклем, выходя на подиум.

Интерьер лечебницы показывает библиотеку в Санкт-Петербурге, а фасад — это цитата Дома культуры имени Зуева, расположенного на Лесной улице, представляющего эпоху авангарда.

Новая Москва, которая приходит на смену старорежимной, охарактеризована помпезной архитектурой. Именно в 30-х годах становится популярной концепция человека как машины. Мы, кстати, до сих пор живем в этой парадигме: подсчитываем килокалории, которые съели, и странно реагируем на формулировку «духовная пища».

Как раз в фильме мы видим все эти спиральные лестницы именно для человека-машины. Считалось, что по ним менее энергетически затратнее подниматься.

Таким образом, фильм станет не только эстетическим, но и интеллектуальным опытом, который оставит зрителя с новыми вопросами о жизни, любви и человеческой судьбе. Смотрите и наслаждайтесь!